除了头部大片,今年暑期档还有不少“腰部”实力之作,这一梯队中也最容易诞生黑马。首先是王宝强二度担任导演的电影《八角笼中》,影片改编自轰动一时的“格斗孤儿”事件,讲述主人公带领无人照顾的孩子改变命运的故事;邱礼涛执导的港式警匪片《扫毒3:人在天涯》聚集了古天乐、郭富城、刘青云三大实力派演员,将硬核缉毒进行到底;追光动画聚焦大唐盛世的古风新作《长安三万里》,用动画展现李白、杜甫、高适、王维等伟大诗人的文采风流;大鹏执导,黄渤、王一博领衔主演的励志歌舞片《热烈》,此前在上海国际电影节展映时获得不错口碑;陈凯歌执导、改编自他本人自传的电影《少年时代》,由刘昊然、陈飞宇、张雪迎、文淇等青年演员演绎特殊年代一群少年的故事……在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
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